還記得，我曾在某標準變焦的體驗中寫道：
在日常的實際使用中，標準變焦用的更多的，是中長焦。
誰能想到，短短幾年我就迎來了“打臉”時刻……
印像當中，
無反時代迎來的首枚「超規格」鏡頭，是Canon在 2018 年發佈的 RF 28-70mm F2.0 L USM。
其後，各大廠商便逐漸開始在新變焦上做更多的「超規格」試驗。
只不過，
受到一堆眾所周知的因素影響，「超規格」鏡頭想要“取代”原有規格成為新一代的「主流」，似乎仍有不少難度。
這個困局，在今天的主角Sony FE 20-70mm F4 G發佈後，似乎開始有所改變。
「超規格」鏡頭給人的第一印象，
很多時候並不是什麼「光圈更大」、「焦段更廣/更長」，更多的會是體積大和重。
如此一來你就會發現，Sony FE 20-70mm F4 G 和 ta 們真的不一樣。
這是目前「超規格」鏡頭當中，少數在實現「超規格」的同時，還能把體積控制得住的鏡頭。
為什麼是“控制得住”而不是“做小”？
究其原因，
我並不覺得Sony FE 20-70mm F4 G 是Sony FE 24-105mm F4 G OSS 的「升級」型號。反而更像是Sony FE 24-70mm F4 ZA OSS 的「升級加料版」。
Sony FE 20-70mm F4 G 上手時給我的第一感覺，就像是一枚“胖”了一圈、不“冰冷”的Sony FE 24-70mm F4 ZA OSS。
兩者的輕便程度整體相約，不同的是Sony FE 20-70mm F4 G 如此緊湊的鏡身上，幾乎做到了“應有盡有”。
除了常規的變焦環、線性對焦環、AF/MF 切換鍵、兩枚自定義按鈕外，還加入了光圈環及其附帶的光圈鎖定按鈕和無級光圈開關。
就如當年Sony FE 24-105mm F4 G OSS 發佈時的一句“這枚鏡頭是按照 G Master 的標準來製作”一樣，當Sony FE 24-70mm F2.8 GM II 更新到這個樣子的時候，我相信Sony FE 20-70mm F4 G 理應也是按照「當代」 G Master 的標準去創作。
由於焦段“拓寬”了的緣故，變焦環的行程相應地也變長了一點。加上這一次“拓寬”的是廣角端，在實際使用時多多少少需要適應。
最起碼，對於很多經驗豐富的攝影師來說，當擰某個幅度時，ta 可能要多擰一點點才能到位。
傳統定義上，
大於 21mm 的廣角便可以稱之為超廣角，所以像Sony FE 20-70mm F4 G 這樣的焦段規格，廣角端在定義上已經進入了超廣角的範疇。
其最直觀的優勢，就是在一些“可能會用到超廣”的場合中，可以少帶一枚超廣。
而在一些需要裁切才能實現的功能上，也讓標準變焦實用性得到相當大的提升。
舉一些簡單的例子：
Sony FE 20-70mm F4 G 的廣角端擁有相當不俗的近攝能力，只需要簡單往前懟，就能獲得富有張力的超廣角特寫。
假如你把Sony FE 20-70mm F4 G 當成 APS-C 畫幅備機的標準變焦，等效後約為 30-105mm 的 ta，某程度上也可以是一枚比較“復古”的標準變焦。
視頻防抖增強功能需要一定的畫面裁切，20mm 起步的標準變焦在裁切過後，仍能擁有不俗的視角廣度。
實測一下，在打開防抖增強後Sony FE 20-70mm F4 G 的廣角端約為 23mm 左右，甚至能比常規 24-70mm 的標準變焦規格還能廣一點點。
作為有效控制體積的“等價交換”項目，畸變控制又是主流的放飛狀態。
從 RAW 文件看，20mm 端畸變+大黑角的放飛程度，基本和Sony FE PZ 16-35mm F4 G “一脈相承”，去到 24mm 之後畸變會有所變小，大黑角也隨之“縮減”成暗角。
這都是一鍵配置文件就能解決的事，個人覺得知道一下就好。
放飛的畸變控制固然是個負面影響，但只要運用得當，其實還是能將其“利用”起來。
又舉個例子：
在不得不用 20mm 拍攝大合照的狹窄場景中，可以採用手動校正保留一定畸變，可以用於解決處於邊緣的人物被「拉伸」的問題。
純粹演示，實際不會那麼近，只是不想被告侵犯肖像權
在視頻拍攝中，相機會預設開啟對Sony FE 20-70mm F4 G 的自動校正，這一定程度上，能夠讓拍攝者相對更容易地橫平豎直的畫面。
畫質方面，Sony FE 20-70mm F4 G 就是當代鏡頭的銳度，沒什麼好說的。色散處、抗炫光於正常水平。
20mm,F4
中心100%放大
邊緣100%放大
70mm,F4
中心100%放大
邊緣100%放大
作為一枚 F4 光圈的鏡頭，很多人都會直觀地認為 ta 並不足以應付夜景、室內等場景的拍攝。
對此我只能說，連幾年前的 APS-C 畫幅機身 ISO1600 都能輕鬆可用的前提下，全畫幅上使用 F4 鏡頭，在大部分場合下只求手持“拍得到”，這根本不是什麼問題。
選擇Sony FE 20-70mm F4 G 的人對其焦外估計也不會過分在意。
或許是沒有期待的緣故，Sony FE 20-70mm F4 G 的焦外比起我想像中要稍好。
20mm,F4
（超）廣角端焦外不要糾結太多，“有”就已經足夠了。
59mm,F4
在 50mm 以上，二線性還是無可避免，但起碼是，全開時中心光斑足夠圓。
而單就虛化來說，其過渡位置觀感還能算是比較舒服的。
XD 線性馬達的對焦性能，早已在近年發佈的一眾 G Master 鏡頭中得以驗證。
Sony FE 20-70mm F4 G 內搭載了兩個 XD 線性對焦馬達，已經能讓Sony FE 20-70mm F4 G 的對焦速度和Sony FE 24-70mm F2.8 GM II 沒明顯區別了。
不知道為何，
到了現在還有人覺得Sony鏡頭不加入鏡頭防抖會是一種「刀法」。
自 ILCE-7M2 機身加入了五軸防抖起，Sony從來都沒有說過機身和鏡頭的防抖有疊加作用（一直都是協同達成五軸）。在這樣的設計方向下，鏡頭防抖組件多少有點兒多餘。
當然了，你覺得有區別的話，以上的話當我沒說。
來到Sony原廠、副廠的標準變焦百花齊放的今天，標準變焦的實用性早已讓這個規格成為兵家必爭之地。
但即便如此，Sony FE 20-70mm F4 G 依然可以說是一個非常獨特的存在。
放在以前，24-70mm F4 的「小三元」規格主打的往往是輕便以及更「無痛入手」的價格。Sony FE 20-70mm F4 G 的出現，ta 的意義就是「小三元」優點的基礎上添上更強的實用性。
無可否認，
F2.8 確實要比 F4 有著更好的虛化和更大的通光量，但對於一般愛好者又或是部分什麼都拍的從業者來說，輕便才是第一要義。
在此基礎上，焦段覆蓋範圍更廣的標準變焦，無疑也是更實用地存在。
這也是為何讓我這個擁有Sony FE 24-70mm F2.8 GM II 的人，也萌生起添置Sony FE 20-70mm F4 G 的心思。
假如，日後我真的添置了Sony FE 20-70mm F4 G 的話……
自此之後，
「標頭狂魔」如我，大概要從「標準鏡頭狂魔」變成「標準變焦狂魔」了……
以上。
